李清照，山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
原文
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
翻译
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
释义/赏析
武陵春：词牌名。此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗馀》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸馀集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗馀醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗馀神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作「春晚」，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作「暮春」，《词学筌蹄》题作「春暮」，《词汇》题作「春晓」，《词鹄》调作「武陵春第二体」。赵万里辑《漱玉词》云：「至正本《草堂诗馀》前集上如梦令後接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。」（案明成化本、荆聚本、陈鍾秀本、杨金本《草堂诗馀》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。花已尽：《词谱》、淸·万红友《词律》作「春已尽」。
日晚：《花草粹编》作「日落」，《词谱》、《词汇》、淸·万红友《词律》作「日晓」。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。三国·魏文帝《与朝歌令吴质书》：「节同时异，物是人非，我劳如何？」宋·贺方回《雨中花》：「人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。」
泪先：《彤管遗编》、《彤管摘奇》作「泪珠」，明·沈震峰《本草堂诗馀》注：「一作珠，误」。《崇祯历城县志》作「欲泪先流」，误删「语」字。
闻说：淸·叶萁园辑《天籁轩词选》作「闻道」。
双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰「双溪」。《浙江通志·卷十七·山川九》引《名胜志》：「双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。」
春尚好：明·程若水辑《啸馀谱》作「春向好」。
也拟：也想、也打算。宋·姜白石《点绛唇》词：「第四桥边，拟共天随住。」宋·辛稼轩《摸鱼儿》词：「长门事，准拟佳期又误。」
轻舟：《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作「扁舟」。
舴艋（zé měng）：小舟也，两头尖如蚱蜢。见《玉篇》及《广韵》。《艺文类聚·卷七十一·南朝宋〈元嘉起居注〉》：「余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。」唐·张玄眞《渔夫》词：「钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟」，又「霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。」宋《金奁集·黄鐘宫·渔夫词（十五首）》：「舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。」元·吴梅花《渔夫》词：「舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。」
载：淸·万红友《词律》：「《词统》、《词汇》俱注『载』字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云『流不尽许多愁』可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云『忽然又起新愁』者，『愁从酒畔生』者，奇绝！案：『流不尽』句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦菴长短句》。」
「载不动许多愁」句：宋·郑仲贤《杨柳词》：「不管烟波与风雨，载将离恨过江南。」
繁体原文
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
翻译
惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。
聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那裏劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！
释义/赏析
武陵春：詞牌名。此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩餘》、《彙選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛彙詩》、《詞的》、《嘯餘集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩餘神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作「春晚」，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作「暮春」，《詞學筌蹄》題作「春暮」，《詞彙》題作「春曉」，《詞鵠》調作「武陵春第二體」。趙萬里輯《漱玉詞》云：「至正本《草堂詩餘》前集上如夢令後接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。」（案明成化本、荆聚本、陳鍾秀本、楊金本《草堂詩餘》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首爲馬洪所作。
塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花已盡：《詞譜》、淸·萬紅友《詞律》作「春已盡」。
日晚：《花草粹編》作「日落」，《詞譜》、《詞彙》、淸·萬紅友《詞律》作「日曉」。
物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。三國·魏文帝《與朝歌令吳質書》：「節同時異，物是人非，我勞如何？」宋·賀方回《雨中花》：「人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。」
淚先：《彤管遺編》、《彤管摘奇》作「淚珠」，明·沈震峰《本草堂詩餘》注：「一作珠，誤」。《崇禎歷城縣志》作「欲淚先流」，誤删「語」字。
聞説：淸·葉萁園輯《天籟軒詞選》作「聞道」。
雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水匯於金華城南，故曰「雙溪」。《浙江通志·卷十七·山川九》引《名勝志》：「雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕巖下，與南港會。南港源出縉雲黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屛山西北行，與東港會與城下，故名。」
春尙好：明·程若水輯《嘯餘譜》作「春向好」。
也擬：也想、也打算。宋·姜白石《點絳唇》詞：「第四橋邊，擬共天隨住。」宋·辛稼軒《摸魚兒》詞：「長門事，準擬佳期又誤。」
輕舟：《彙選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作「扁舟」。
舴艋（zé měng）：小舟也，兩頭尖如蚱蜢。見《玉篇》及《廣韻》。《藝文類聚·卷七十一·南朝宋〈元嘉起居注〉》：「餘姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。」唐·張玄眞《漁夫》詞：「釣臺漁父褐爲裘，兩兩三三舴艋舟」，又「霅溪灣裏釣魚翁，舴艋爲家西復東。」宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：「舴艋爲家無姓名，胡蘆中有甕頭靑。」元·吳梅花《漁夫》詞：「舴艋爲舟力幾多。江頭雲雨半相和。」
載：淸·萬紅友《詞律》：「《詞統》、《詞彙》俱注『載』字是襯，誤也。詞之前後結，多寡一字者頗多，何以見其爲襯乎？查坦庵作，尾句亦云『流不盡許多愁』可證。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲『忽然又起新愁』者，『愁從酒畔生』者，奇絶！案：『流不盡』句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦菴長短句》。」
「載不動許多愁」句：宋·鄭仲賢《楊柳詞》：「不管烟波與風雨，載將離恨過江南。」
拓展阅读
这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）
李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
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参考资料：
1、
徐北文 ．李清照全集评注 ．济南 ：济南出版社 ，2005年1月版 ．
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的 查看译文鉴赏全文
参考资料：
1、
周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988年4月版 ：第1209-1211页 ．
历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”（《诗·邶风·泉水》）；或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”（晏殊《蝶恋花》）；……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年（1135）。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”（黄了翁《蓼园词话》），充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
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这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无 查看译文鉴赏全文
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